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職業欄沒有的選項─紀蔚然談台灣編劇困境

  坦承自己很少看國片,最近一次看的是「功夫」,他喜歡這樣具娛樂效果的電影。紀蔚然表示,一個電影生態要活絡,正常的比例應該是90%的人投入商業電影製作,10%從事藝術電影創作,而台灣正好相反。每個導演和製片都清楚,台灣電影過去走的路有問題,也都了解娛樂性的重要,卻沒有人能突破電影作為娛樂與藝術創作其實並不衝突的迷思。

  紀蔚然指出,台灣導演太過迷信「作者論」,過度強調某種情境上的氛圍,反而造成戲劇張力的扁平,使得電影在情感上的動人力量被消磨殆盡;常常一個好劇本、好創意,最後卻被導演改的支離破碎,突顯過去國片的慣性問題:劇本、對白上的失血,加上導演強調個人風格,導致路愈走愈窄,愈來愈小眾,沒有能力吸引觀眾,觀眾當然不願意捧場。

  不要怪侯孝賢或蔡明亮,要怪那些一逕模仿他們的導演們。經過慘痛的教訓,大半的電影導演也口口聲聲說「娛樂是很重要的」,但他們還沒找到如何娛樂觀眾的法子。紀蔚然想出的法子很簡單︰在編劇及導演上,向好萊塢的愛情或動作片學習,向日本的誌怪片學習,向香港的警匪片學習,向韓國的偶像劇學習。而且學的不能只是皮表,要學到骨子裡。不要管主體了,不要管台灣味了,在抄襲的過程裡台灣味自然滲透進來。置之死地而後生,紀蔚然如是說。……(更多精采內容請參閱劇作家雜誌NO.01)

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