劇作家雜誌
關於部落格
從一個好故事開始〉〉〉
  • 27295

    累積人氣

  • 0

    今日人氣

    0

    訂閱人氣

如何販賣你的Something Special?─高永、冠良老師說

  消費者接受太多來自國外的好作品,只要看過一百部,也能分辨出作品的好壞;世界是平的,讀者不再需要透過特殊管道才能取得優秀的作品,在市場上,本土創作也都在同樣的條件下與各國競爭,創作者必須自問:敢不敢面對市場檢驗的機制?是否正視作品本質的核心競爭力?真正做到尊重閱讀者,創作才能夠獲得相等的尊重。

  高永提到,在台灣,導演有絕對的權力可以刪改劇本,甚至要求編劇在寫劇本的時候,必須預留刪改的空間。試問:導演修改的憑據為何?又是以什麼樣的程度來改?若提出中肯的建議,是為了呈現更好的作品,但如果只是憑導演執導的本能來改呢?這樣一個模糊的灰色地帶,導致許多作品最後的功過無人承擔,形成導演和編劇互相推諉責任的窘境。

  他也強調,華人電影在編劇上最大的問題,一直都是「一廂情願」。不少資深電影人,正以離心力的速度悖離電影的基本法則──一個結構合理完整的劇本。他舉電影《神話》為例:好不容易籌措這麼多資金和人力去拍攝一部大片,卻沒有顧及最基本的劇情合理性,片中諸多不合理之處,即使非專業的人也能輕易指出錯誤;對於這點,他不忍苛責,只覺可惜,導演唐季禮似乎需要重新擦亮自己的招牌。

讀者眼睛是雪亮的
  「千萬不要小看讀者和觀眾,客觀的第三者才能指出作者的盲點:一部好的作品不僅是感人而已,必須做到結構嚴謹、沒有漏洞。」身為資深漫畫家,高永每次推出新作品時,都會要求工作室的成員先看過腳本初稿,並提出問題、發表意見,一審再審,不斷修正,以確認結構的完整性,之後才開始著手繪製。

  「閉門造車的後果必須由作者自己承擔。」高永嚴肅地說:「許多人想創作,卻不想豐富自己的人生閱歷,關起門來閉門造車,在被保護的世界裡,認為自己的作品是無敵的。但只要踏出國門,和他人一起競爭,又覺得所有的批評都是惡意的,沒有接納建議的雅量。像有些導演拒絕參加金馬獎評選,認為有掌聲就是公平,沒掌聲就不公平,這是不對的。」

作品同時也是商品
  介乎市場生存法則與保有作品藝術純粹性的兩難,高永老師分析,尊重創意是必須的,但作品需要分成兩部分來看待:一是「原創性」,我們應在精神上予以尊重;第二,「作品」同時又具備「商品」的特質,所以,創作者在要求他人尊重「原創」的同時,也要尊重消費者「心甘情願付費購買」這個行為所賦予的權利──他們有權選擇更好的商品;創作者的態度若高傲到不可侵犯、不能修改,那麼在家中孤芳自賞就好,不需拿出來發行;既然要銷售,就必須勇於接受「商品」生產過程中每道關卡的洗禮,以篩檢過後最完整的作品來挑戰市場機制的自然淘汰。「如果創作人能停止對大環境的抱怨,回歸作品本身的檢討,產業的劣勢才可能有機會好轉。」高永老師說得語重心長。……(更多精采內容請參閱劇作家雜誌NO.01

相簿設定
標籤設定
相簿狀態